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韩玉生
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我要评论基本资料

姓名:
韩玉生
曾用名:
英文名:
性别:
职业:
演员
国家/地区:
中国
地域:
河南
生日:
2月9日
宗教信仰:
其它
星座:
家乡:
河南开封
身高:
体重:
血型:
兴趣爱好:
戏曲
个人简介:
   著名豫剧表演艺术家   韩...[详细]

我要评论个人简介

   著名豫剧表演艺术家

  韩玉生,1939年出生在开封的一个梨园世家。  名老艺人的熏陶  韩玉生的父亲韩金铭,出身贫寒,10岁即到开封学戏,拜名艺人彭海豹为师,工须生兼唱花脸,青、中年时期在开封就小有名气。1945年的开封民不聊生,韩金铭难以度日,带着家小逃荒到了陕西,过着跑高台、住破庙的流浪生活。他基本功扎实,能演多个行当。1948年加入了香玉剧社,成为该社教师组负责人,并兼专职舞台监督。  韩玉生从记事开始,即随父亲流浪于城乡戏曲草台之间,经常观看陈素真、马双枝、赵义庭、曹子道、马天德、赵锡铭、汤兰香等名家的精采演出,特别是常香玉大师精湛艺术的熏陶,使他这个在戏班里生、戏班里长的苦孩子,对河南梆子艺术产生了极大的兴趣。  初登舞台露峥嵘  在那个苦难的岁月,学戏是韩玉生的憧憬,也是他唯一的生活出路。为了减轻父母亲的经济压力,10岁那年即以拿手唱段“西门外放罢了催阵炮……”考入香玉剧校,从此他成为该校以“玉”字命名的学员。  在剧校的七年里,得到了韩盛岫(富连成科班的高材生),夏君庭(上海名武生)、朱文彪(跟头大王),李三星(尚小云的师兄)等老师的培育和严格的训练,使他初步掌握了小生和丑行的程式动作和豫剧几大基本板式的唱腔。  为了检验学习成果,常老师专门为他安排了一个能体现几个行当文武带打的基础训练教材戏《投笔从戎》作为韩玉生的启蒙戏。《投笔从戎》是以成语典故命名的。描写东汉时期,文人世家的才子班超,时遇匈奴作乱,班超长叹!“大丈夫安能久事笔砚间乎?!”为了国家安全,他弃文从武,投身疆场三十余年,屡建战功,流传后代……。这个戏是京剧演出本,除唱腔外,全是京剧演出程式,在老师们精心指导下,通过韩玉生的习练,掌握了这个戏的身段,武功及“剑舞”动作,常老师专门给他指导了“投笔”一场中大段唱腔,展现了他唱、念能力,和文武兼备的基本功。初登舞台即受到大家的认可。  《雁荡山》是一出没有唱腔、念白只有表演动作的新编京剧武打戏。该剧讲的是隋朝末年,孟海公率起义军追击雁荡山守将贺天龙,在山水两路大败敌军。最后攻入雁翎关,全歼残敌。韩玉生扮演该剧男主角长靠武生孟海公,全场贯穿着对打和身段表演,技艺高、难度大,均系京剧武功套路的组合。和他配戏的都是该校的小伙伴,所以阵容整壮,配合默契,演出受到观众的一致好评。  1957年省豫剧院一团在北京演出期间,以《雁》剧作为同北京戏校联欢的剧目,演出后,该校校长郝寿臣先生作出高度评价,赞扬“豫剧团能演这样难度很大的戏,真不简单”。  《投笔从戎》和《雁荡山》两个戏把韩玉生学到的身段、工架、手势、台步、眼神、亮相、起霸、格斗以及翎子功,毯子功、把子功、椅子功等进行了展示,为他在团里挑起大梁,奠定了坚实的基础,首开了京剧武功戏在香玉剧社运用的先河。  给常大师演配角  建国后,香玉剧校学员茁壮成长,形成了一个阵容较强大的班底。常大师为了使这批学生早日成材,在有可能的情况下,让学生们同她配戏,其中《花木兰》就是代表作之一。这台号称“一台娃娃戏”的剧目,在全国曾引起轰动,成为捐献飞机必演的剧目。剧中的刘忠(刘大哥)就是只有十二岁的韩玉生扮演的,他把这个角色塑造得非常惹人喜爱,其中“征途”一场他用童声同花木兰对话:“别走了,马上就要交兵打仗了……”,“哎!怎么又差了……”他对角色体会到位,把刘大哥塑造得惟妙惟肖,使观众感到可亲、新颖、有趣、好玩。1951年这场戏灌制了建国后第一张豫剧唱片,流传甚广,至今使不少戏迷记忆犹新。在赴朝慰问期间,他被志愿军首长和战士们称为“小刘大哥”。这出戏韩玉生和常大师同台演过百余场,1952年还参加了“全国第一届戏曲观摩演出大会”的演出,他同其他演员一起分享了中央领导的亲切接见和观众的赞誉。  韩玉生先后同常大师配演过《杜十娘》中外表英俊、内心肮脏的伪君子李甲,《白蛇传》中的许仙,《大祭桩》中的李彦贵等角色,常大师不厌其烦地教,韩玉生锲而不舍地练,把三个不同性格的人物刻划得真切自然,恰如其分。  值得一提的是1959年,国庆十周年,省豫剧一团以《破洪州》一剧赴京演出,韩玉生扮演穆桂英的公爹杨六郎,他是该剧中最年轻的须生演员,在赵锡铭老师的指导下,不但唱腔动听,还把“南征北战数十秋,从不低头拜诸候,儿媳马踏洪州地,公公讨了一个免伺侯!”四句下场诗说得有声有色,每次演出总是引起观众的哄堂大笑!  韩玉生同常大师配戏虽不多,有些戏还是B角,但在常大师严格要求具体指正和启发下,使他在对戏立意的理解,角色的创造,行当程式合理的运用和创新,演员之间的情感交流,唱腔的字正腔圆、阴阳顿搓等技巧方面,都达到相当的水平。  现代戏使他辉煌  韩玉生演现代戏是从上世纪50年代开始的。1958年省豫剧院一团向豫剧三团学习排演现代戏,他首先参加了常大师主演的《母亲》和《朝阳沟》,还同青年演员联袂演出了能体现唱、念、做、打“四功”的《苗山颂》和《飞夺泸定桥》,他均扮演戏中的主角之一。同年豫剧院一团回西安、兰州、宝鸡等地巡演,除常大师代表作红、白、花三个戏之外,应当地的要求,上演了《朝阳沟》和《母亲》两个现代戏,剧中糅进了一些传统戏的元素,突出了传统的特色。演出后,受到出乎意料的好评。韩玉生在《朝阳沟》中扮演的栓保,《母亲》中的赵竟平(儿子)都达到了入木三分的地步。西安市资深戏剧评论家陈幼韩先生在《西安通讯》中撰文高度评价常大师的艺术,最后特别强调:“……这里我想提一提另一个青年演员韩玉生,他是香玉剧校早期学生,我们还记得他少年时代在《花木兰》中扮演刘大哥。今天他已是一个成熟的豫剧演员了,他在两个现代戏中扮演了两个完全不同的青年,表演自然朴实,有分寸,尤其他的演唱,一反传统豫剧老唱法,用男性真声演唱,声音明亮,吐字清晰,收放有度,富有河南乡音的亲切感,使人耳目一新……。”  几个戏的锤炼,韩玉生在现代戏的戏曲化方面有了一个全面的升华。在老师的启迪下,能把传统程式较自然的融化到人物之中,把生活动作演变为戏曲身段,把对人物的情感体验纳入戏曲化和“诗韵”化,把唱腔、表演提升到一个理论的高度。  上个世纪七十年代末,省豫剧院以剧目进行人员组建,韩玉生以他演现代戏的基础,和接近三团风格的唱法,被分配到《朝阳沟》剧组扮演栓保,剧中栓保娘由常香玉大师扮演,魏云和马琳仍扮演银环和二大娘。这个演员阵容,可以说是集中了当时的优势兵力。1978年以“河南演出团”的名义赴京进行了汇报。  演出一炮打响,首都观众和文艺界反映十分强烈。时任中宣部副部长的贺敬之亲自主持召开座谈会,并在《人民日报》发表了座谈会纪要,纪要除戏曲提倡大演现代戏外,特别提出豫剧男声唱腔在该剧中获得成功……。”  这个戏能倍受观众喜爱,有电影版本的影响,也有根据形势的发展创新了唱词和唱腔,丰富了全剧的内涵。以剧中栓保为例,第一场“谁知道你的心比那冰棍还凉……”一段唱由原来的8句增加至20句。第二场原来银环一人独唱“朝阳沟好地方名不虚传”改为栓保、银环领唱,男女声伴唱。第三场,拴保见银环妈妈时,增加了“大妈你别着急先把茶喝”的男女对唱。第七场银环唱完“下山”后,增加了“新一代继壮志汗洒高山”的男女对唱和男女伴唱。四段戏改得合情合理,男女对唱优美动听,和谐抒情。这个版本由中国唱片社、河南各大音像社以多种方式录制出版发行全国,全剧精选的十五段主要唱段,拴保占四段。多年来成了河南专业、业余戏曲赛事的重要参赛选择。  豫剧恢复了一、二、三团体制后,韩玉生以他特有的魅力留在三团,先后在《五姑娘》中扮演阿天,《邻居》中扮演文水青,《于无声处》扮演欧阳平……尤其后来,他经过刻苦努力,在《家庭公案》中扮演了主角、老年公安局长王刚,和反面人物《小二黑结婚》中的二孔明等角色,使他多年来只能演青年的戏路,得以拓宽。特别是在重排《五姑娘》时,韩玉生以极大的热情与导演合作,设计了阿天在营救五姑娘时,用传统戏的《吊毛》跃出窗外,全剧结尾时,阿天杀死杨金元增加了简短武打……,尽管未能全部实现,但从这些艰苦的艺术劳动中,看出韩玉生追求现代戏“从生活出发,又要高于生活”的理念。  大本腔魅力无穷  “香玉剧社”的男演员大多以“大本腔”塑造人物,培育出不少名家,韩玉生就是继承最好的演员之一。  韩玉生有得天独厚的嗓音条件,变声前,嗓音高宽明亮,是全剧校男学员中的佼佼者,所以特别受老演员的青睐。变声后,一度失去了与女演员同调演唱的条件,曾用“假本音”演唱,这样使他独具优势的大本腔变得狭窄。通过豫剧院艺术室、从事音乐改革的专家,耐心的辅导,逐步恢复了本嗓,首次在《断桥》中使用,就受到常大师的肯定。  

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