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豫剧沙河调的早期班社和知名艺人

时间:2014-03-19 来源:河南戏曲网 点击:83 我要评论(879) 字号:小 中 大

  1943年初夏,阎立品应黄淮剧团的邀请,来到了安徽界首。

  界首位于黄淮平原的豫皖交界处,原来是一座小镇,因颖水(沙河)横贯其中,成为连通豫皖两省的重要码头,到清朝中期便逐渐繁华起来。

  沙河调也是豫剧的一个重要地域流派,随着源自朱仙镇蒋门一系艺人的迁徙,祥符调在沙河流域一带逐渐兴盛起来,融合了当地的口音、声腔,形成了与祥符调略有区别的沙河调,安徽也称之为淮北梆子。

  冯纪汉在《豫剧源流初探》中说:“祥符调流传到沙河流域的周口、漯河就形成了沙河调……沙河调是祥符调和南阳梆子相结合的产物,在祥符调还没有流传到豫南以前,豫南淮北一带的沙河两岸,流行着南阳梆子,后来祥符调在漯河、周口一带扎下了根,又吸收了南阳梆子的精华,逐渐形成了一个新的豫剧流派。”从历史渊源上来说,沙河调是祥符调的一个重要分支。

  据老艺人相传和有关资料记载,沙河调戏班中,大赵戏班组建较早,影响较大。远在清朝嘉庆、道光年间,信阳商水县一家赵姓官宦,组织家养戏班,知名演员有名旦胡春、尤喜、尤套,红脸晏保宗、刘双印,以及同治初年的名旦金豆子,光绪时的华天成、李佳玉,红脸刘学成等。清末至民国期间,名旦易湘山、王仲华等,都享有盛名。刘双印师承祥符调蒋门张蛮子,所演《黄鹤楼》别具特色,扮演的周瑜形神兼备,造型优美,尤其是他的“窜椅子”绝技,更是让人称绝。曹彦章深得刘双印的真传,功底深厚,唱念做打无一不精,表演形神兼备。他所扮演的周瑜,性格刻画细腻,通过眼神、甩袖、翎子、腿功的精湛表演,加上各种舞蹈动作,从多方面展示其高傲自满、自命不凡,展示出几十个不同的画面,每个画面不但优美,而且和周瑜的内心感情相融合,被观众称为“活周瑜”。

  富家少爷出身的易湘山继承了胡春、尤喜和李佳玉的演出风格,在旦角戏《白莲花临凡》、《栓娃娃》中,扮相俊俏,唱腔甜润,做工细腻,享誉沙河两岸。同样是富家子弟的王家四少爷王仲华师承名旦李佳玉,成为继易湘山之后的后起之秀,民国期间四次到开封搭班,受到好评。其他如善演奸白脸的马武,饰演的奸臣秦桧,尽现阴险奸诈之态,时常激起观众的义愤,引来阵阵痛斥吼骂,甚至还有人忘情地拿石块砸他。

  淮阳的五福班,又称老五班,是清代淮阳衙门的戏班,民国期间仍有演唱活动,知名演员有黄训、侯国义、霍良先、小蜜蜂、大金牙、小金牙等。黄训善演奸白脸,有“活严嵩”之称,嗓音宽厚洪亮,在当地有“黄训唱句戏,能听八里地”的赞誉。

  长葛县的文胜班,是清道光年间县衙田赋吏组建的戏班,从清末到民国,一直活跃在许昌周边的舞台上,知名演员有旦角李佳玉、高全成、秦良恩,生角甘四、栓牢、小旺,净角有杨大路、喜奎、王聚等。

  禹县的求胜班,是禹县衙门组建的戏班,知名的旦角演员张小九,唱腔委婉动听,善拖唱腔,花腔多,人送外号“九弯子”、“十八哼”。他所演出的《三上轿》、《破洪州》等剧目,深受观众欢迎。武生刘九功夫超群,长靠短打技艺精绝,有“活武松”的美誉。

  曾担任郾城县五福班掌班的王文才,老家是尉氏县人,20岁时到郾城县卖铲子,加入了正在庙会上演出的五福班,由于他有一副天赋佳喉,嗓音洪亮圆润,声闻数里,很快就成为戏班的台柱子。王文才在《铡国舅》中扮演包拯,运用沙河调的[搬板凳]唱法,咬字真切,铿锵清亮,声腔洪亮悠长,韵味醇厚,被人称为“一腔定干戈”。

  演花脸的魏金喜,绰号“土木夯”,曾拜陈铁头为师,又曾求教于王燕山、刘学成、翟得元等知名演员,博采众长,技艺大进,唱腔后音重,声洪亮,吐字真,韵味浓,做戏认真,善于表现人物的思想感情。后来,魏金喜搭班周口一条鞭戏班,和王燕山、赵天福同被称为一条鞭戏班的“仨脸子”。

  清末民初时,豫剧沙河调的许多班社都曾在界首一带演出,比较知名的有李老景戏班、郭老德戏班、任老养窝班、郭楼戏班等。著名演员除顾锡轩外,还有朱大鼻子、王大眼(王登科),当地人称梆子“三杰”。后来,绰号王二跟头的王有山带领他的子女王庆才、王卓云、王秀青等在界首一带演出,也深得好评。

  1902年出生沈丘的女演员傅喜,12岁学唱道情,不久拜谷子明为师学习豫剧,16岁登台演出《对绣鞋》,引起轰动。作为豫剧最早的女演员之一,傅喜的扮相俊美,唱腔稚嫩甜润,婉转玲珑,大段唱快而不乱,清脆响亮,连珠不断,被观众称为“机关枪”。以其为台柱的“大明戏班”,名动沙河两岸,各地争相邀请。

  一次,傅喜应邀到相城演出,当地群众为能一睹芳容,在九里路程的范围内,共搭起十八座戏台,每个戏台请其演十场戏,共是180场大戏,四面八方商贾云集,观众络绎不绝,盛况空前,被誉为“九里十八棚”,在民间传为佳话。(来源 樊城《豫剧春秋》第二十四章)

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