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常香玉与“梆剧泰斗”王镇南的合作

时间:2014-03-03 来源:河南戏曲网 点击:33 我要评论(879) 字号:小 中 大

  这个大才子名叫王镇南,1895年出生在河北省南宫县,1917年毕业于北京高等师范学校。在上学期间,王镇南就开始学习京剧,并成为票友中颇有声望的人物,毕业后在家乡南宫和河南的洛阳任教。到开封后,因其学识渊博,诲人不倦,不久就名声大震,曾有5所高中、师范同时聘他当教员。

  1927年,冯玉祥督豫期间,为开启民智,倡导新生,曾在开封创办“游艺训练班”,王镇南应邀前往任教,置身戏曲改良工作。一次,京剧演员在开封演出,王镇南亲自登台串演角色。这一下可捅了马蜂窝,那些达官贵人、财主老爷,看到自己儿女的老师居然加入到如此低贱的职业,恼羞成怒,就在报纸上登出“王镇南形同优伶,不堪为人师表”之类的文章。

  王镇南见到报纸后,立刻来到戏班,买通舞台老板和演员,要求在戏院门口的海报上把他的名字写大点,越醒目越好,公然叫阵:“说我不堪为人师表,你的学生可以不跟我上学,但我王镇南不能不唱戏!”

  王镇南对戏的痴迷,由此可见一斑。

  1937年,知识渊博又对戏曲情有独钟的王镇南,看到樊粹庭编写的几部新戏,出出成功,在省城引起巨大反响,也觉技痒,跃跃欲试。那时,常香玉已经在醒豫舞台唱红,名头越来越响。王镇南连着看了常香玉几场戏,觉得这个十三四岁的小女孩天赋好,嗓音亮,脸上有戏,能文能武,是个难得一见的人才,就主动登门,提出要为常香玉编写新戏。

  正为自己无法结交文化人,不知道该请谁来为女儿编写新戏的张凤仙,见名动省城的大才子王镇南亲自造访,那真是正瞌睡时送来了枕头,天上掉馅饼的大好事,高兴得手忙脚乱,眉开眼笑。

  那天夜场唱的是《桃花庵》,刚煞戏,张凤仙就把王镇南请到后台,向演员们点评点评。王镇南随口改了两句戏词,把“九尽春风桃花开”改为“九尽春回杏花开”,把“小猫儿叫得春心动”改成“蝴蝶双双飞墙外”,大家都觉得文化人果然高明,改得既妥帖又高雅,纷纷鼓掌,连连称赞,张凤仙更是不知道该说什么好了,憋了半天才说:“先生真是位老木匠啊!哪一斧子都砍到墨线上!”

  周海水走后,张凤仙匆匆搭起的新戏班一直没有名字,便乘机向王镇南请教。王镇南沉吟片刻,说了个“中州戏曲研究社”的名字,史树明首先叫好:“好就好在研究二字。只有研究,才能创新。”张凤仙也连连附和,干脆让才十四岁的常香玉当了“社长”。

  “中州戏曲研究社”成立不久,王镇南和史树明一道,为常香玉编写了《六部西厢》。

  《六部西厢》系根据元代王实甫的名作《西厢记》改编,在保留原作精华的同时,扩大了情节,改写了戏词,把文言变成白话,更适合河南梆子的演出特点,适应了观众的欣赏习惯。整部戏从张生到山西游学开始,到最后的有情人终成眷属结束,分为六部,每晚演两部,分作三晚上演完。王镇南还亲自担任导演,由于他精通京剧,就把京剧的一些表演方法、表演技巧和发声、吐字、归韵方法糅合进去,提高了表现能力,去了几分山沟和煤窑的土气,添了几分适合城市口味的雅韵,让人耳目一新,观众看得如痴如醉,当时的《正义时报》还作了连载。

  后来,《六部西厢》随着常香玉走向各地,成为常香玉的主打剧目,也成为豫剧众多旦行演出的主要剧目之一。尤其是根据后面“拷红”一场改编的《红娘》,更是让常香玉辉煌一生的经典剧目。

  王镇南思想进步,和地下共产党有密切来往,1936年曾被国民党特务机关拘捕,经商号联保才得以出狱。

  抗日战争爆发后,王镇南及时创作了现代戏《打土地》,由常香玉主演。这部戏通过一位从东北逃往内地、家破人亡、自己也精神失常的农村妇女夜宿土地庙时,把土地神像当做日寇头目土肥原,边打神像边控诉日寇在东北的凶狠残暴,以唤起民族仇恨,激励观众的抗日爱国之心。年纪轻轻的常香玉把一个疯妇的形象表演得惟妙惟肖,在社会上产生强烈的反响。

  抗日战争期间,王镇南还曾创作过《哭长城》、《扫庭犁穴》等爱国主义剧目。他自30年代开始豫剧改革工作,是豫剧革新的先驱人物之一,对豫剧的繁荣和发展有着重大影响,1947年5月26日的《正义时报》曾发表文章称他为“梆剧泰斗”。

  王镇南一生投入大量精力从事戏曲的教学、研究和领导工作,解放后曾担任河南省戏剧改进委员会副主任一职。大量的行政事务之外,王镇南还整理改编了一些传统剧目,如《陈杏元》、《反徐州》、《张羽煮海》、《寇准背靴》、《洛阳桥》、《桃花庵》、《对花枪》、《三孝堂》等。《桃花庵》、《对花枪》等戏经过崔兰田等名演员的演唱,流传广泛,影响深远。王镇南的作品不仅语言通俗易懂,流畅自然,而且节奏明快,文采斐然,深受演员和观众喜爱。(来源 樊城《豫剧春秋》第十四章)

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